アカデミー賞作品賞を獲得し、世界に激震を走らせた映画「パラサイト」
今週も先週も、日曜日のワイドショー番組「ワイドナショー」では、映画コメンテーターの有村昆さんを招いてアカデミー賞の解説を放送していました。
アカデミー賞の発表を挟んで二週に渡って取り上げられた話題。
有村昆さんは、これまでの傾向から作品賞は「1917命をかけた伝令」が獲るのではと予想していましたが、残念ながら予想は外れ、そのことを含め、翌週に再び解説者として登場。
そこで松本人志さんが「映画パラサイト」を観た感想として"前半は良かったけど、元家政婦が出てきたあたりからガラッと物語が変わった。元家政婦が訪ねてきても普通玄関を開けるか"と言うことをしきりに不思議がっていました(言った言葉そのままではないのですが)。
翌週でもそのことは重ねて言っていて、"クビにしたダスキンのおばちゃんを部屋にあげるか"と言った比喩も使っていました。
私は観る前にその言葉を聞いてしまったので、聞きたくなかったなと思いつつも鑑賞しましたが、「正直そこまでおかしくない、と言うか理由は説明している」と言うのが正直な感想でした。
========ここからはネタバレを含みますので、観ていない方はご注意ください========
大まかなストーリーは、みんな仕事をなくし進学も就職もままならない貧乏家族4人は、細々と内職でつなぎながら半地下に暮らしていた。そんなある日、息子が友人から頼まれて裕福な家庭の一人娘の家庭教師になった。身分を偽り一家の内情にうまく入り込んだ息子は、次々と我が家族を金持ち一家に引き入れる。
息子は自分の家族だと言わないまま、ヤンチャ盛りの息子の美術家庭教師として妹を、現役運転手をクビにするよう仕向けて父親を、最後には古参の家政婦をも追い出して母親を引き込む。
息子は巧みな話術で次々と計画をものにし、何と無職一家は全て身入りのいい仕事を獲得した。
夢のような生活だ、と留守を預かった家政婦の母親のもとに集結し、豪邸で勝手に祝杯を上げる貧乏一家。
そこへ、やってくるのだ。元家政婦が。
インターホンに映った姿に驚愕する一家。
もともと考えることが苦手な父親は狼狽え、息子にどうするかとすがるが「これは計画にはないことだ」と誰も妙案が浮かばない。
元家政婦がやってきた理由はただ１つ。「金持ち一家も存在を知らない、秘密の地下に旦那を匿っているから」。
突然の解雇で様子を見ることもままならなかった元家政婦は心配で心配で一家の留守をようやく訪れたチャンスと勇んでやって来たのだ。
元家政婦は実は金持ち一家が引っ越す前からその家に仕えていて、金持ち一家すら知らない秘密の地下の存在を唯一知っていた。そこへ借金苦の旦那を取り立てから守るためにやむなく引き入れていたのだ。
旦那の安否を確認したい一心で必死に「忘れ物をした」と嵐の中懇願する元家政婦に、断る理由も思い浮かばず玄関を開けてしまう現家政婦の母親。
すべてが計画外の出来事ゆえ、一家は対応する術を持っていなかった。
忘れ物を探すと嘘をついて上がり込む様子を陰で伺っていた貧乏一家はやがて驚愕の事実を知らされ、挙句に自分たちが脅される運命に陥ってしまう。
ここから物語は大きく展開します。
自分たちよりも前に、半地下どころか秘密の地下に巣食っていた奴がいた。
存在を消され、ただ家政婦として一家に取り入った妻だけを頼りに息を潜め、金持ちの主を敬いながら些末な日々に命を繋いでいた男。
貧乏一家よりもさらに切実とした存在に愕然とし、混乱した挙句に思いも寄らない行動に出てしまう一家。
そこへ、金持ち一家が予定を繰り上げて突然帰ってくるのだと言う。
この混乱から一気にクライマックスまで。
奪うもの、奪われるもののコントラストが色濃く出てくるのです。
差別という誰の心にでも覚えがあるような、ほんの些細なことを「匂い」という非常に私的で感覚的な表現で、ポン・ジュノ監督は描いてくるのです。
その「匂い」が引き金となり、最後の悲劇が起こる。
もしクビにした家政婦が訪ねて来たら訝って警戒するだろうけれど、この家政婦を家に入れたのは主ではなく現家政婦で、しかも留守中に自分が勝手に家族を引き入れて好き放題している最中。
息子の立てた計画に乗っかっただけで仕事を得られたと単純に喜ぶ両親は、イレギュラーにはとことん弱く、息子自身もたまたまうまくいった計画が身の程知らずだったと後悔するほどにこれまで不運な人生を送っていたのだ。
そこにこの貧乏一家の悲しい綻びが凝縮されている。
そう思うと、単純には「クビにしたダスキンのおばちゃんを忘れ物があるからって家に入れないだろう」とは言えないのかなと個人的には思うのです。映画はこのおかしな行動の理由をちゃんと説明しています。
有村昆さんが、これまでのアカデミー賞を選出する会員はアメリカの白人を贔屓しているなどと揶揄されて来たことを背景に、数年前から会員に幅広い価値観を持つ人種や性別の登用を積極的に行い、それが今回の受賞にもつながったのではと解説していました。
これまでハリウッド映画で評価の高かったのは、比較的結末の予想できる物語(史実、アメコミなど)だったけれど、このオリジナル脚本という点でも観客を魅了した要因があったのではと評価していました。
そういう意味では、アジア映画というのは今後もっと飛躍できる可能性を秘めているのかなと思います。
また日本は国内で評価されれば興行的には成功となるゆえに、韓国のようにマーケットを世界へとはまだまだなりえていない、それが邦画が抜けきれない原因であるということも述べていました。
そうなると、やはり日本でも世界に目を向けた作品が今後作られることを切に願いたいと思うのです。
是枝監督の「万引き家族」も、貧困をテーマにしたオリジナル作品でもありますし、今後こう言った作品が世界へ発信されることを期待したいです!
今週も先週も、日曜日のワイドショー番組「ワイドナショー」では、映画コメンテーターの有村昆さんを招いてアカデミー賞の解説を放送していました。
アカデミー賞の発表を挟んで二週に渡って取り上げられた話題。
有村昆さんは、これまでの傾向から作品賞は「1917命をかけた伝令」が獲るのではと予想していましたが、残念ながら予想は外れ、そのことを含め、翌週に再び解説者として登場。
そこで松本人志さんが「映画パラサイト」を観た感想として"前半は良かったけど、元家政婦が出てきたあたりからガラッと物語が変わった。元家政婦が訪ねてきても普通玄関を開けるか"と言うことをしきりに不思議がっていました(言った言葉そのままではないのですが)。
翌週でもそのことは重ねて言っていて、"クビにしたダスキンのおばちゃんを部屋にあげるか"と言った比喩も使っていました。
私は観る前にその言葉を聞いてしまったので、聞きたくなかったなと思いつつも鑑賞しましたが、「正直そこまでおかしくない、と言うか理由は説明している」と言うのが正直な感想でした。
========ここからはネタバレを含みますので、観ていない方はご注意ください========
大まかなストーリーは、みんな仕事をなくし進学も就職もままならない貧乏家族4人は、細々と内職でつなぎながら半地下に暮らしていた。そんなある日、息子が友人から頼まれて裕福な家庭の一人娘の家庭教師になった。身分を偽り一家の内情にうまく入り込んだ息子は、次々と我が家族を金持ち一家に引き入れる。
息子は自分の家族だと言わないまま、ヤンチャ盛りの息子の美術家庭教師として妹を、現役運転手をクビにするよう仕向けて父親を、最後には古参の家政婦をも追い出して母親を引き込む。
息子は巧みな話術で次々と計画をものにし、何と無職一家は全て身入りのいい仕事を獲得した。
夢のような生活だ、と留守を預かった家政婦の母親のもとに集結し、豪邸で勝手に祝杯を上げる貧乏一家。
そこへ、やってくるのだ。元家政婦が。
インターホンに映った姿に驚愕する一家。
もともと考えることが苦手な父親は狼狽え、息子にどうするかとすがるが「これは計画にはないことだ」と誰も妙案が浮かばない。
元家政婦がやってきた理由はただ１つ。「金持ち一家も存在を知らない、秘密の地下に旦那を匿っているから」。
突然の解雇で様子を見ることもままならなかった元家政婦は心配で心配で一家の留守をようやく訪れたチャンスと勇んでやって来たのだ。
元家政婦は実は金持ち一家が引っ越す前からその家に仕えていて、金持ち一家すら知らない秘密の地下の存在を唯一知っていた。そこへ借金苦の旦那を取り立てから守るためにやむなく引き入れていたのだ。
旦那の安否を確認したい一心で必死に「忘れ物をした」と嵐の中懇願する元家政婦に、断る理由も思い浮かばず玄関を開けてしまう現家政婦の母親。
すべてが計画外の出来事ゆえ、一家は対応する術を持っていなかった。
忘れ物を探すと嘘をついて上がり込む様子を陰で伺っていた貧乏一家はやがて驚愕の事実を知らされ、挙句に自分たちが脅される運命に陥ってしまう。
ここから物語は大きく展開します。
自分たちよりも前に、半地下どころか秘密の地下に巣食っていた奴がいた。
存在を消され、ただ家政婦として一家に取り入った妻だけを頼りに息を潜め、金持ちの主を敬いながら些末な日々に命を繋いでいた男。
貧乏一家よりもさらに切実とした存在に愕然とし、混乱した挙句に思いも寄らない行動に出てしまう一家。
そこへ、金持ち一家が予定を繰り上げて突然帰ってくるのだと言う。
この混乱から一気にクライマックスまで。
奪うもの、奪われるもののコントラストが色濃く出てくるのです。
差別という誰の心にでも覚えがあるような、ほんの些細なことを「匂い」という非常に私的で感覚的な表現で、ポン・ジュノ監督は描いてくるのです。
その「匂い」が引き金となり、最後の悲劇が起こる。
もしクビにした家政婦が訪ねて来たら訝って警戒するだろうけれど、この家政婦を家に入れたのは主ではなく現家政婦で、しかも留守中に自分が勝手に家族を引き入れて好き放題している最中。
息子の立てた計画に乗っかっただけで仕事を得られたと単純に喜ぶ両親は、イレギュラーにはとことん弱く、息子自身もたまたまうまくいった計画が身の程知らずだったと後悔するほどにこれまで不運な人生を送っていたのだ。
そこにこの貧乏一家の悲しい綻びが凝縮されている。
そう思うと、単純には「クビにしたダスキンのおばちゃんを忘れ物があるからって家に入れないだろう」とは言えないのかなと個人的には思うのです。映画はこのおかしな行動の理由をちゃんと説明しています。
有村昆さんが、これまでのアカデミー賞を選出する会員はアメリカの白人を贔屓しているなどと揶揄されて来たことを背景に、数年前から会員に幅広い価値観を持つ人種や性別の登用を積極的に行い、それが今回の受賞にもつながったのではと解説していました。
これまでハリウッド映画で評価の高かったのは、比較的結末の予想できる物語(史実、アメコミなど)だったけれど、このオリジナル脚本という点でも観客を魅了した要因があったのではと評価していました。
そういう意味では、アジア映画というのは今後もっと飛躍できる可能性を秘めているのかなと思います。
また日本は国内で評価されれば興行的には成功となるゆえに、韓国のようにマーケットを世界へとはまだまだなりえていない、それが邦画が抜けきれない原因であるということも述べていました。
そうなると、やはり日本でも世界に目を向けた作品が今後作られることを切に願いたいと思うのです。
是枝監督の「万引き家族」も、貧困をテーマにしたオリジナル作品でもありますし、今後こう言った作品が世界へ発信されることを期待したいです!
